French transcript

Pour un moment, une scène pour moi qui est emblématique, je vais chez, à Sud Radio, aux Inrocks Uptiles, dans l'immeuble Pigaz, dans le 18ème arrondissement.

C'est un truc énorme. C'est un truc énorme. Je suis invité par Audencelin. C'est une réunion en omixité, mais blanche. Il n'y a que des blancs. Il n'y a que des blancs.

C'est énorme. C'est une pépinière de radio, de web médias, puis il y a les Inrocks et puis il y a tout l'empire Pigaz.

Mais quand vous allez là-bas, vous descendez à Porte de Clignancourt. Porte de Clignancourt, c'est les puces. C'est les puces sauvages. C'est sidérant, Porte de Clignancourt.

Et vous faites 500 mètres, il n'y a pas un blanc à Porte de Clignancourt. Ça devrait nous heurter. On n'a pas à être choqués de dire ça. Les blancs n'y sont plus.

500 mètres plus loin, un truc totalement étanche. J'avais l'impression de rentrer, moi, quand je vais chez Pigaz. J'ai l'impression que je suis au Kosovo, que je rentre dans un monastère serbe protégé par les casques bleus.

C'est mon impression que j'ai. Et pourquoi ces gens-là se donnent la comédie de la mixité ? Ils ne la pratiquent pas eux-mêmes, la mixité.

– Alors ça, c'est vrai. – J'en ai fini parce qu'ils ont des stratégies de ségrégation résidentielle.

Leurs immeubles sont homogènes, socialement, religieusement, etc. Pour leurs enfants, à la limite, jusqu'au CM2, peut-être l'école publique.

Mais le contournement de la carte scolaire à Paris, c'en est fascinant. Donc c'est artufe. Tout ça, c'est une énorme comédie. Il faut la crever, cette comédie.