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Analyzing Bruno Mars' Vocal Techniques
Son of a bitch!
Son of a bitch. He went, he just hit a D-sharp five,
man.
Wow!
I like the way Bruno sings, man.
I like that, the choices he makes when
singing.
Let's dissect Bruno's vocal technique here. Let's go.
It's cool that when he brings in grit, you can clearly see, you can hear
his vocal tract constricting.
He constricts his voice. You can clearly hear his vocal tract
constricting.
That's where the distortions come from. We bring certain structures closer together,
and as this airflow keeps coming in turbulent, more intense, it makes
these structures that are closer together touch one another.
And then we get distortions.
Let me tell you guys, I don't know what pitch we're at here.
Uh, actually, this is a, this is a VMA performance, right?
But you can hear that his voice is tired.
You can hear that his voice is tired, he's straining on several notes here.
So maybe because he— since it's a performance at the VMAs,
he's not
doing a full show here. She's probably tired from the
previous day.
You get it?
Beautiful, huh?
Man, beautiful, dude. Bruno, I like the choices he makes because of
that. Yeah, the way he uses his mixed voice,
the moments when he, when
he— decides to give a vocal attack, especially on the high notes.
ataque, principalmente nos agudos.
I think it's all such a deliberate choice, how can I put it?
It's elegant, man, it's tasteful, you know?
The choices he makes, technically, in
how he's going to use that voice,
I think they're very tasteful, man.
Uh-huh. A very husky voice.
What? It sounded good, right? It sounded good, it sounded good.
Let me see what note he hit.
Let me see.
No, no…
It’s a B-flat, and then he does a melisma.
He goes to a, he went to a C-sharp five and then
to a B-flat.
He did kind of a pentatonic, look.
He did kind of a pentatonic here. Nice, the melisma is beautiful.
Belting, belting.
Belting here, okay?
This…
This
"dance with me, darling," he did it in belting.
I didn’t do it here in belting, I did it in mixed voice, he did it in belting.
What does that mean? More power. Belting is within mixed voice, okay,
folks?
It’s just mixed voice with more breath, with more subglottal pressure,
with more edge,
with more nasality often, although that isn’t a major factor
decisive. Belting has nasality, but mixed voice can also have
nasality,
and still not be belting. It’s a topic that if you don’t stop to
study it point
by point, you might actually feel a little lost,
that’s normal.
But if you want to sing high notes with power, you need belting,
that’s for sure.
And if you want to learn this technique, which is the technique Bruno Mars here,
man,
his signature move, man, he uses belting a whole lot.
If you like the way he sings, you can be sure you’ll want belting
in
your voice, in your technique. So comment “belting” below
if you want
to receive the link to my training where I teach you how to do belting.
I’ll even teach you live, not just through recorded lessons,
or go to the link
from my bio, and there you'll also have access to all the platform details, and you'll
be able to enroll to learn belting.
Son of a bitch!
Son of a bitch. He just hit a D-sharp five,
man.
A D-sharp five, man. The other day, I posted a video singing one of
his songs, and
I said, "Bruno's hardest high note is always the
next one, man."
He just hit a D-sharp five.
Withou— again, he goes up to the fifth octave.
Fuck, man, this guy can sing!
Look how cool that is. Look at how cool this "I still love you" is, which
he barely articulates,
man. He locks it in,
he locks it in and sustains it, look.
Man, he barely moves at all, because he locked it in and then he just sustains
it, man. He just maintains the pressure level,
maintains the placement, tries
to change as little as possible so he doesn't lose his placement.
Man, that's fucking awesome.
Cool.
And that, I say that a lot to my stu—
to my students, man, on the
platform. Yeah, man,
you've got to sing with more anger a lot of the time, because he's saying here:
"forever, forever." Man, if you don't, if you don't come in with that
intention, you know? To, to scream a little, to yell a
little,
you won't be able to bring emotion to the song, you won't be able to bring the
dynamics the song needs and that you want.
So I think this part is really fucking awesome, you know?
When technique starts to come into the dynamics part, into
the expression part, because technique has to be a
tool so that we
can express ourselves.
Awesome, man. But look,
he sings so damn well, a real vocal role model.
masculine, but I'll say it, I still have the same concern: Bruno,
before long,
he's going to start lowering, I'm not talking about one key,
of one song, I'm talking about lowering the keys of
all the songs.
This will happen. His voice, every time I analyze it,
I realize that it's
getting more and more tired. Can he hit the notes?
He can, but the notes are getting less clean each time.
And this isn't a matter of technical choice, no.
This is because, those who sing know, we often use
distortion to hit the note more easily.
It's harder to reach high notes like that with a clean voice than with a distorted
voice. So Bruno is using a lot more distortion
each
time because his voice is fatigued. He's going to start lowering them.
Honestly, I even thought... I'm surprised.
I thought by now he would have already lowered it several keys, and he keeps making
songs that go—really high.
So there'll come a point when he'll start lowering everything, man.
It will, it really will, be for good.
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Original transcript (Portuguese)
Filha da puta! Fela da puta. Ele foi, ele foi agora num ré sustenido cinco, cara. Uau! Eu gosto do jeito que o Bruno canta, velho.
Eu gosto desse, das escolhas que ele faz na hora de cantar. Vamo dissecar a técnica do Bruno vocal aqui, bora lá. É legal que quando ele traz drive, dá pra ver claramente, dá pra escutar claramente o trato vocal dele apertando.
Aperta a voz. Dá pra escutar claramente o trato vocal apertando. É daí que as distorções vêm. A gente aproxima algumas estruturas e conforme esse fluxo de ar continua vindo turbulento, mais intenso, ele faz essas estruturas que estão mais próximas encostarem uma na outra.
E aí a gente tem distorções. Deixa eu falar pra vocês, eu não sei que altura nós estamos aqui. Hã, na verdade, isso aqui é uma, é uma apresentação do VMA, né? Só que dá pra escutar que a voz dele tá cansada. Dá pra escutar que a voz tá cansada, ele tá se esforçando em várias notas aqui.
Então talvez por conta que ele-- como é uma per-performance no VMA, ele não tá fazendo um show aqui completo. Provavelmente ela tá cansada do, do dia anterior. Sacou?
Bonito, hein? Bah, bonito, mano. Pô, o Bruno, eu gosto das escolhas que ele faz por conta disso. É, o jeito que ele usa a voz mista, os lugares em que ele, em que ele resolve colocar algum melisma, é, os lugares que ele con-- resolve dar um
ataque, principalmente nos agudos. Eu acho tudo de uma escolha muito assim, como é que eu vou dizer? É elegante, cara, é de bom gosto, tá ligado? As escolhas que ele faz em, na, tecnicamente, em como que vai usar essa voz,
eu acho de muito bom gosto, cara. Aham. Bem rouquinha a voz. O quê? Ficou legal, né? Ficou legal, ficou legal. Deixa eu ver que nota que ele foi. Deixa eu ver.
Não, não… É um si bemol e aí ele faz um melisma. Ele vai num, ele foi num dó sustenido cinco e depois num si bemol. Ele fez tipo uma pentatônica, ó.
Ele fez tipo uma pentatônica aqui. Legal, bonito o melisma. Belting, belting. Belting aqui, tá? Esse… Esse
"dance with me, darling", ele fez em belting. Eu não fiz aqui em belting, fiz em voz mista, ele fez em belting. O que que significa? Mais potência. O belting tá dentro da voz mista, tá, gente? Só que é uma voz mista com mais sopro, com mais pressão subglótica,
com mais borda, com mais nasalidade muitas vezes, apesar de que isso não é um grande fator determinante. Belting tem nasalidade, mas a voz mista também pode ter nasalidade, ainda assim não ser um belting. É um assunto que se tu não parar pra
estudar ponto por ponto, talvez tu fique meio perdido mesmo, é normal. Mas se tu quiser cantar agudos com potência, tu precisa de belting, isso é certo.
E se tu quiser aprender essa técnica, que é a técnica que o Bruno Mars aqui, mano, o carro chefe dele, mano, ele usa pra caramba belting. Se tu curte a forma que ele canta, pode ter certeza que tu vai querer belting aí no
teu, na tua voz, na tua técnica. Então comenta aqui embaixo "belting", se tu quiser receber o link do meu treinamento onde eu te ensino a fazer belting. Inclusive vou te ensinar ao vivo, não só por aulas gravadas, ou então vai no link
da minha bio e lá tu vai ter acesso também a todos os detalhes da plataforma e vai poder fazer tua matrícula pra aprender belting. Filha da puta! Fela da puta. Ele foi, ele foi agora num ré sustenido cinco, cara.
Ré sustenido cinco, cara. Eu postei um vídeo cantando esses dias uma música dele e falei: "O agudo mais difícil do Bruno é sempre o próximo, cara". Ele foi agora num ré sustenido cinco.
Sem-- de novo ele vai na escala cinco. Caralho, velho, o maluco canta, porra! Olha que legal. Olha que legal esse "I still love you" que ele quase não articula, mano. Ele encaixa,
ele encaixa e mantém, olha. Pô, ele quase não mexe nada, porque ele encaixou e aí ele só mantém aquilo, mano. Só mantém o nível de pressão, mantém o encaixe, tenta m-mudar o mínimo possível pra não perder o encaixe dele.
Pô, foda demais. Legal. E isso, eu falo isso pra caramba pros meus al-- pros meus alunos, cara, na plataforma. É, mano,
tu tem que ter mais raiva pra cantar muitas vezes, porque ele tá falando aqui: "forever, forever". Cara, se tu não, se tu não chega com essa intenção, tá ligado? De, de gritar um pouquinho, de berrar um pouquinho, tu não vai conseguir trazer emoção pra música, tu não vai conseguir trazer a
dinâmica que a música precisa e que tu quer. Então eu acho muito foda essa parte, sabe? Quando a técnica começa a entrar dentro da parte da, da, da dinâmica, dentro da parte da expressão, porque a técnica tem que ser uma ferramenta pra que a gente
consiga se expressar. Massa, mano. Mas ó, canta demais, canta pra caramba, referência de voz aí masculina, mas vou falar, continuo com a mesma questão: o Bruno, em pouco
tempo, ele vai começar a baixar, não tô falando de um tom, de uma música, eu tô falando de baixar todos os tons de todas as músicas. Isso vai acontecer. A voz dele, cada vez que eu analiso, eu percebo que ela tá
mais e mais cansada. Ele chega nas notas? Ele chega, mas cada vez com as notas menos limpas. E isso aqui não é uma questão de escolha técnica, não. Isso aqui é porque, quem canta sabe, muitas vezes a gente usa distorção pra chegar na nota mais fácil.
É mais difícil chegar nuns agudos desse com a voz limpa do que com a voz com distorção. Então o Bruno tá colocando muita distorção cada vez mais, porque a voz dele tá fadigada. Ele vai começar a baixar. Eu achei até, sinceramente, tô surpreso.
Eu pensei que nessa altura ele já teria baixado vários tons e ele continua fazendo músicas que chegam a-- muito agudo. Então vai chegar um ponto que ele vai começar a baixar tudo, véio. Vai ser, vai ser de vez mesmo.
