English → Portuguese transcript
E o Brando? Ah, e o Brando? Há muito o que dizer sobre o Brando.
A primeira vez que eu o vi,
ele entrou em cena como substituto no que foi a apresentação
final de uma temporada bem curta, eu acho,
de Katharine Cornell em Antígona,
uh, versão de Anouilh,
e, uh, dirigida pelo marido dela, Guthrie McClintic.
E, uh, o homem que normalmente fazia o Mensageiro, nessa única noite,
estava fazendo o Coro,
e o substituto estava fazendo o Mensageiro. E eu fui ver isso,
e esse sujeito entrou no palco.
E eu... só posso dizer que ele simplesmente incendiou tudo.
Era o Brando. Primeira vez que eu tinha visto ele.
Acho que foi a primeira vez que qualquer um tinha visto ele. E, logo depois disso,
as qualidades dele foram descobertas, é claro.
Quero dizer, eles têm um sistema excelente de olheiros para
boas qualidades, e ele... ele era palpavelmente uma grande estrela em formação.
E ele tem, hum...
ele tem... é uma palavra perigosa, acho, de usar em relação ao nosso trabalho,
porque eu realmente não gosto da palavra“ gênio” aplicada ao teatro.
Eu não acho que o teatro
consiga lidar muito bem com gênio. Acho que é um ofício prático
demais para ter de se preocupar com gênio. Acho que, se houver algo,
o auge da ambição deveria ser ter um gênio para a praticidade.
Mas o Marlon tem uma espécie de gênio que,
acho eu, é capaz de interpretar um gênio. Digo, o Napoleão dele foi,
acho, incomensuravelmente a melhor tentativa de Napoleão que já vi.
E foi simplesmente... O Marlon foi simplesmente,
por causa da qualidade particular dele de ser tão à vontade, trazendo
com tanta facilidade um senso de gênio para uma personagem que era um gênio.
E também ele, ah...
ele tem um dom impressionante.
Eu... eu acho que ele é um ator muito, muito notável.
Nem sempre é totalmente controlado, mas, ah... nos filmes, claro, ele...
ele aprende a ser controlado. Na verdade, ele não gostaria...
ele odiaria ser chamado de técnico, tenho certeza, mas ele é. Grande técnico. É.
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Original transcript (English)
What about Brando? Ah, what about Brando? There's a lot about Brando. First time I saw him, he went on as an understudy in what was the final performance of quite a short run, I think, of Katharine Cornell in Antigone, uh, version by Anouilh,
and, uh, directed by her husband, Guthrie McClintic. And, uh, the man who usually played the Messenger on this one night alone was playing the Chorus, and the understudy was playing the Messenger. And I went to see this, and this fellow came on the stage.
And I... I can only say he simply set it alight. It was Brando. First time I'd ever seen him. I think it was the first time anybody had ever seen him. And very shortly after that, his qualities were discovered, needless to say. I mean, they have a terrific system of scouts for good qualities, and he...
he was palpably a great star in the making. And he has, um... he has... it's a dangerous word, I think, to use to do with our work, because I don't really like the word "genius" applied to the theater. I don't think the theater
can quite cope with genius. I think it's too practicable a business to have to worry with genius. I think if anything, the height of ambition should be to have a genius for practicability. But Marlon has the sort of genius,
I think, that is able to play a genius. I mean, his Napoleon, I think, was immeasurably the best effort at Napoleon that I think I've ever seen. And it was simply... Marlon was simply because of his own particular quality of being so easy, so easily bringing a sense of genius to a character who was a genius.
And also he's, um... he's got an astonishing gift. I... I think he's a very, very remarkable actor. It's not always completely controlled, but, uh... on the movies, of course, he... he learns to be controlled. Actually, he wouldn't like... he'd hate to be called a technician, I'm sure, but he is one.
Great technician. Yeah.
